“SubWoofer”在商業(yè)或民用上通常被稱為“超低音音箱”，其實“超”這個形容詞是不對的，它重放的頻率帶通常是由上限的150Hz或100Hz至最低的25Hz左右，這只是低音而不是超低音。因為20Hz以下的頻率才是超過人耳聆聽的音樂范圍的低音，從科學或專業(yè)的解釋角度來看，也只有低于20Hz的頻率才能稱為“超”低音。但一般所說的超低音既是指重放頻率下限在20Hz以上的低音。無論是重播大動態(tài)音樂抑或電影音效時，超低音音箱的重要性甚至更勝于傳統落地式的立體聲音箱。這是因為包含于許多音樂(交響樂或弦琴鼓樂)以及許多電影內的特殊聲音效果都是極為雄壯且動態(tài)感十足的低音，這種聲音效果并不單只是要讓聆聽者“聽”到，而更是要讓他們“感受”到此情此景的氛圍。

　　但是玩Hi—Fi的朋友對超低音音箱有很多不同的反應，有些人對它有談虎色變難以駕馭的感覺;有些人覺得這些是玩Hi—Fi特別有經驗的發(fā)燒友的玩意;有些人覺得這是用來解決小型書架箱缺點的器材，在加入整個系統時對它的擺位不必過于在意;也有人覺得玩這種器材是吃力不討好，成功率太低;也有人覺得一套理想的系統是不需要加Subwoofer的;更有些人覺得3ubwoofr只適合在特大的房間內使用……盡管看法不一，但超低音音箱卻是發(fā)燒友們談論最少且又認識最少的一件極重要的器材。通過本文，相信可以改變某些發(fā)燒友對超低音這種器材的一些看法，同時也希望求得爭鳴，共同提高發(fā)燒水平。

　　超低音主要分為兩大類，它們是無源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)兩種。目前在市面上有很多三件頭的帶超低音和兩個小型主音箱的"3D"衛(wèi)星系統(Subwoofer/SatelliteSystem)，在這種系統中只用一個超低音箱，因此超低音是單聲道(L+R)信號，在分音點以上才有立體聲效果。這種系統是利用前級的音量控制旋扭來決定所有音箱的音量，如果超低音的靈敏度或音量跟主音箱不平均，會引發(fā)聲場混亂、頻響不均衡、聲象定位出不來等情況，而此時當超低音的擺位上又不能解決這問題時，這些問題就難以改善，這種Subwoofer通常只在低級低價系統(low—FiSystem)出現。

　　還有一種無源式超低音，左右主音箱是全音域，而超低音是在其頻率上限截止點以下的低音出現時才發(fā)聲。這種系統叫接駁式的超低音系統，如主音箱重放的頻率是在65Hz以下衰減，超低音的分音點就是在65Hz左右，它的目的就是把主音箱接駁順暢。這種系統的問題就是雖然主音箱在65Hz之下衰減，但并?說它的低頻在65Hz之下就開始截止降低，這些降低的程度是要看每個音箱在設計上的要求而定，所以在65Hz之下以超低音音箱重播，仍然會跟主音箱發(fā)生沖突，重要的理由就是超低音的喇叭單元跟主音箱的單元是不同產品，當兩個不同的音箱喇叭單元時收到信號之后，如超低音大口徑單元的振動質量肯定大于主音箱的喇叭單元，故發(fā)聲速度要慢一些，它們一定不會同時發(fā)聲的。

　　所以有很多玩這種超低音的發(fā)燒友覺得加了超低音之后，效果是比不加時更亂。這種超低音的設計者通常是盡可能把超低音的分音點校到最低，就是要避免跟主音箱有沖突。這種系統的超低音分音點應該只可以為某一對主音箱而設計，當要換左右主音箱時，超低音音箱的分音點一定要再校。盡管有些主音箱雖然是65Hz以下就衰減，但到20Hz時還有聲音，當這些音箱加上駁接式的超低音時，效果可能會覺得更差，低音不夠結實，沒有質感，也可能覺得低音很亂。生產這種超低音的廠家通常是把主音箱一起設計的。否則在分音點及它們的頻率截止點上的衰減(dB/octave)上會有問題，這些也是低價系統low-FiSystem的玩意。

　　有源式ACTIVE(雙放大器)超低音系統，信號直入帶有源分頻的前級，100Hz以下的頻率由低音放大器放大后送至超低音音箱播出。100Hz以上的頻率經分頻后送至主音箱的后級，放大后由主音箱播出。此時要有一個音量控制用來控制超低音音量跟主音箱在音量上的比例，除此之外，還要有一個相位調節(jié)鈕，可以把低音放大器的相位(Phase)由0-180任意調校。因為超低音放大器跟主音箱的功率放大器可能是不同設計，它們在大多數情況下都不會同一相位的，不同相位的聆聽效果會使聆聽者覺得有不一樣的感覺，這個相位調節(jié)鈕就是用來使超低音跟主音箱達到同一相位的效果。當由不同相位調校到同一相位的時候，音量是會覺得大聲一點，低音會比較Solid(豐富)一點。相位相反到180度時聲音的效果會稍為慢一些。

　　要正確用好超低音，筆者認為超低音系統一定要有下列五種性能：1.超低音一定要有自己的功率放大器;2.一定要有獨立的音量控制;3.一定要有相位控制;4.超低音音箱的擺放一定要有獨立的位置;5.主音箱一定要在超低音的交叉分頻頻率以上工作(例如100Hz或120Hz以上)。

　　玩超低音的讀者大多數認為是因為小型音箱的低音不夠，才用超低音。至于大喇叭落地箱就沒有用超低音的必要，其實玩超低音并不是用來輔助低音這樣簡單。在市場上只有極少數傳統型式的揚聲器能夠忠實地再生出電影聲音內的低音音效，而絕大部分的就算是中高價AV環(huán)繞放大器，也沒有足夠的功率能量去驅動超低音揚聲器。若是采用了有源主動式超低音揚聲器，那么以上兩個問題便可以迎刃而解了。

　　所謂“有源主動式”指的就是超低音音箱本身即具備有特殊設計的功率放大器，因此它所需要的信號源就只需來自于AV環(huán)繞放大器的一般的電平信號。有源主動式超低音音箱很容易與其他的音響器材搭配，無論與其搭配的音箱靈敏度或低頻響應是怎樣的設計，它都可以通過調整自己來應付自如。另外不論是正面朝向音場或是背對著音場，都不必移動其位置，只要調整相位即可。下文所談的超低音，全部都是有源主動式超低音系統。

　　1.主音箱在100Hz以下不需要工作。因此這個音箱在100Hz以上的失真會減少，通常喇叭重放的失真是因為要兼顧重播低音而使100Hz以上的頻率失真。如不需要推100Hz以下的信號，這個單元在100Hz以上的重播聲音的能力會加強，失真更低。

　　2.因為低音喇叭有自己的功率放大器，因此左右主音箱的功放不需要推100Hz以下的頻率，只需要在100Hz以上工作。就是因為不需要推這些低音，這部功放在100Hz以上的“功力”是會比以前大了兩倍至四倍。在這點上，需要在這方面再加以解釋。如果功率放大器的功率是50W，也就是說當這部放大器在20—20000Hz的工作范圍之內工作時，它的驅動功率是50W(廠方也絕對不會在廣告上說他們的功率放大器如果在70Hz以上工作時有200w等的說法)，而當我們說一部功率放大器的功率輸出能力時，也只是說當這部放大器在20至20000Hz工作的時候，它可以有50w輸出等等的說法。但當一部50W的功率放大器只在100Hz以上工作時，它的功率(在100Hz以上)是跟一部100W至200w的放大器重放20—20000Hz頻率具有相同的聲級能力!但如果這部本來是50W，現在因重放100Hz以上頻率而升為100—200W的放大器又在全頻帶工作的話，它的功率就會打回原形，變?yōu)楸緛淼?0W。在100Hz以上工作，它會變成原來的兩倍或四倍就要看重播音樂的頻率而定，如果大部分是高音的，就會是四倍;如果大部分是中低音的，就是兩倍。功率放大器是沒變的，只是它在不同的頻率之內工作時，它的驅動能力會不同，因為整個頻段的能量多集中在中低頻和低頻段。如果一部功放只在10000Hz以下工作，它的“功力”不會有多大改變，只是不需要推低音的時候，才會對它的“功力”有影響;

　　3、因為超低音音箱可以跟主音箱分開，它可以擺放在別的地方。我們在房間內聽到的低音，主要是聽到這些低音在房間內的反應效果，所以低音音箱在房間內的放置位置對低音效果有很大的影響。有些音箱設計者把左右主音箱放在超低音音箱之上，這種設計，并沒有考慮超低音和主音箱分體的優(yōu)點�？赡苡行┤擞X得連體會好看一點，但如果是連體的話，又何必要玩超低音呢?在喇叭擺位上來說，適合高中音音箱的位置，大多數不會適合低音音箱。超低音音箱通常是應該放在左右主音箱的后面。就是因為超低音音箱可以分體，這種重放系統所做出的音場及定位是一對左右主音箱不可以相比的(不管你的音箱是怎樣的級別)。有很多人玩大落地箱也覺得低音不夠，感到沒有低音或低音太重過于混濁的問題，本文所談的超低音系統，有獨立的低音調節(jié)，可以用來調校低音跟主音箱的音量比例，除此之外，它又可以有獨立的位置，因此這種超低音絕對不會有低音太重或不夠的毛病。

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