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他是第一位登上世界頂尖拍賣行的數(shù)字藝術(shù)家，其作品《有詩(shī)的海灘》以14萬美元的價(jià)格在蘇富比首場(chǎng)拍賣活動(dòng)上被拍下，成交價(jià)格創(chuàng)造了中國(guó)數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的歷史。

他的100尊仏像在上海展出，和歌手朱婧汐的跨界結(jié)合引發(fā)一時(shí)的轟動(dòng)。

他用兩年的時(shí)間，創(chuàng)造出了100萬只數(shù)字虛擬蝴蝶，并在國(guó)內(nèi)首個(gè)人工智能藝術(shù)中心【艾廠】的開幕展發(fā)起了認(rèn)領(lǐng)蝴蝶的展覽活動(dòng)，引起大家的熱議。

從虛擬造仏到虛擬蝴蝶，他借助科學(xué)、計(jì)算機(jī)的力量釋放自己的勞動(dòng)力和創(chuàng)造力。

即使已有些許成就傍身，他仍稱自己為“普通的數(shù)字藝術(shù)家”，但“大悲宇宙”這個(gè)名字已漸漸成為一個(gè)被人們熟知的名字。

ABOUT思考

大悲宇宙

談起大悲宇宙是什么時(shí)候被社交網(wǎng)絡(luò)所熱議的，就不得不談起其未來感十足的半人、半機(jī)械、半神的作品《未來仏》。2020 年十一期間大悲宇宙在上海完成了《一百個(gè)未來并聯(lián)「仿佛」并聯(lián)一百個(gè)未來》大型多媒體裝置展。

一句簡(jiǎn)單的倒裝似乎就能解讀出很多意涵，好像莫比烏斯環(huán)一樣循環(huán)往復(fù)。去掉‘仿佛’一切似乎就毫無意義，那么我們需要‘仿佛’的不確定？還是我們真的需要模仿’佛’？還是在永無止境的空間循環(huán)？......我想我們更可能需要相信每一個(gè)未來�！� 大悲宇宙似乎一直在自己的領(lǐng)域做出不同的思考，思考不同時(shí)期的呈現(xiàn)，不同階段對(duì)自己的解讀。而對(duì)于他來說，關(guān)于“仏”的創(chuàng)作早在十年前就已經(jīng)開始嘗試，并在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中堅(jiān)持了十多年。從最初的數(shù)字藝術(shù)作品到現(xiàn)在被人們所收藏的實(shí)體“未來仏”，他一直都在思考和找尋最貼切自己想法的藝術(shù)表達(dá)。

當(dāng)談到十年前的作品的時(shí)候，大悲宇宙揮一揮手笑著說，“那時(shí)候還是小朋友啦。” 十年前，還是高中生的大悲宇宙由于熱愛游戲并動(dòng)起了去學(xué)制作游戲的念頭。在玩游戲的過程中，他反問自己，“為什么我在游戲里面會(huì)獲得那么多的體驗(yàn)?zāi)兀俊庇谑撬�試圖去追尋背后所隱藏的更大的東西，不再拘泥于游戲當(dāng)中，而是跳出來去審視游戲本身、觀察自己與游戲互動(dòng)的過程，帶著這樣的思考他接觸到了次世代美術(shù)，開啟了自己的數(shù)字藝術(shù)的起點(diǎn)。

談到過去對(duì)于現(xiàn)在的影響，大悲宇宙點(diǎn)了點(diǎn)頭說，“我只是把我所學(xué)所想融匯到了一起而已�！痹缙诋嫯嫼陀螒蚍矫骈L(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)持奠定了他在數(shù)字藝術(shù)方面的基礎(chǔ)，2014年對(duì)于玉雕的短期的學(xué)習(xí)又讓他對(duì)于宗教藝術(shù)有了全面的認(rèn)識(shí)，這些過往的經(jīng)歷造就了現(xiàn)在的他和他的作品。

在這些不同階段的過程中他對(duì)于大悲宇宙這個(gè)名字的詮釋，有著許多不同維度的解讀，而其中一種浪漫的說法是：“大悲宇宙這四個(gè)字可以被解釋為敞開手腳和四肢，長(zhǎng)出翅膀，在心間的宇宙里翱翔�！�

大悲宇宙

ABOUT秩序

大悲宇宙

在大悲宇宙的創(chuàng)作日常中，最常被提及的畫面應(yīng)該就是他在工作的時(shí)候，會(huì)面向三個(gè)屏幕，在同一時(shí)間點(diǎn)里接受三條內(nèi)容線的鋪展。

“我很喜歡看新聞，我喜歡在做東西的時(shí)候聽新聞�！被蛟S是出于對(duì)信息的敏感，又或者像他提及的喜歡信息的綿延，他對(duì)于新華字典也有特殊的喜好，“我真的很喜歡看字典，我經(jīng)常會(huì)查不同的字�！睗h字是象形文字，象形文字由于在視覺上會(huì)帶有畫面，所以被賦予的含義和解釋就會(huì)更豐富。

大悲宇宙在偶然的一次創(chuàng)作中，接觸到了亂碼，盯著亂碼看的同時(shí)思考到了該亂碼背后一些較深邃的部分，覺得這些混沌出錯(cuò)的背后隱匿著非常多的信息。于是開始嘗試用自己的邏輯去梳理這些亂碼，試圖將這些東西被整理成可以被理解的狀態(tài)�！皝y碼詩(shī)”就隨即成為了大悲宇宙的一個(gè)創(chuàng)作中心，他想了解這些字符的可能性。 當(dāng)一個(gè)人一直陷在自己的思維中進(jìn)行創(chuàng)作或者寫作的時(shí)候或許會(huì)被自己所禁錮，在已有秩序下他沒有辦法逾矩，但是這些亂碼看似混沌卻又有隱藏的秩序，混沌之源或許可以作為拯救困頓的方法之一。 他開始尋找亂碼并將這些亂碼賦予自己理解下的意義，在這個(gè)基礎(chǔ)之上來解釋亂碼詩(shī)，或許就是 “一套豐富的解釋體系+混亂的模本（混亂之源亂碼）=亂碼詩(shī)”。

大悲宇宙

ABOUT科技

大悲宇宙

由于昆蟲是一種節(jié)肢動(dòng)物，在身體結(jié)構(gòu)上也是一種模塊化的結(jié)合方式，這個(gè)特點(diǎn)和機(jī)器很像。大悲宇宙覺得這可以很好的銜接機(jī)械設(shè)計(jì)的美學(xué)邏輯，在那個(gè)階段他嘗試了甲蟲、螳螂各種各樣的小昆蟲，最終發(fā)現(xiàn)蝴蝶具有非常好的承載能力，因?yàn)楹�蝶雖然是一個(gè)三維生物但是是二維的呈現(xiàn)，算法在蝴蝶上的呈現(xiàn)只需要將蝴蝶平鋪開來就可以顯示所有的信息，并且在一張圖片中就可以完成，而其他生物則需要三視圖來將所有信息鋪展出來，并且最重要的一點(diǎn)，蝴蝶上所承載的紋理和造型不管是哪種形狀給人的感覺都不會(huì)有非常大的抵觸感，在表現(xiàn)力和算法的有效性上蝴蝶都存在極大的優(yōu)勢(shì)，最后大悲宇宙從最開始的奇奇怪怪的昆蟲落地到了蝴蝶上面。

在進(jìn)行《虛擬蝴蝶》的創(chuàng)作中，算法給大悲宇宙提供了更多可能性的拓展，他也借由算法提升自己的學(xué)習(xí)進(jìn)度，在不到一個(gè)月的時(shí)間里，他就通過算法和他的篩選得出了兩萬只獨(dú)一無二的虛擬蝴蝶，這樣的速度不經(jīng)讓大悲宇宙感嘆，在這樣的時(shí)代背景下借助計(jì)算機(jī)的力量釋放了自己的勞動(dòng)力和創(chuàng)造力，同時(shí)他也感受到了科技放大了藝術(shù)的感知力和創(chuàng)造力。

截止到今天為止，系統(tǒng)一共輸出了100多萬只蝴蝶，并且在今年他將蝴蝶搬到了線下，帶著《虛擬蝴蝶》和《文本基因計(jì)劃》入駐艾廠人工智能藝術(shù)中心的AI藝術(shù)大展。展覽現(xiàn)場(chǎng)有3萬只蝴蝶可以供觀眾“領(lǐng)養(yǎng)”，每只蝴蝶都有自己特有的密鑰，蝴蝶被認(rèn)領(lǐng)之后工作人員就會(huì)在庫(kù)中永久的將它刪除來確保每位觀眾所領(lǐng)到的蝴蝶獨(dú)一無二。 而對(duì)于“領(lǐng)養(yǎng)蝴蝶”的這個(gè)活動(dòng)，大悲宇宙覺得它既是一次信息的收集又是一次項(xiàng)目的驗(yàn)證，在他看來，人本身就是一種算法，而對(duì)于蝴蝶選擇的依據(jù)就是一套套不同的算法的體現(xiàn)，同時(shí)把蝴蝶分發(fā)出去，也是想讓更多人參與進(jìn)來去驗(yàn)證這個(gè)項(xiàng)目的有效性。 在虛擬蝴蝶的項(xiàng)目之后，大悲宇宙嘗試正在用這套算法映射到現(xiàn)在正在進(jìn)行的《鞋履實(shí)驗(yàn)》，而由于實(shí)驗(yàn)正在磨合中，所以相對(duì)于蝴蝶，鞋子的成品率較低。但虛擬蝴蝶在鞋子上的運(yùn)用說明了，由虛擬蝴蝶延伸出來的未來或許蘊(yùn)藏著極大的可能性，它龐大的體系、對(duì)于100萬只蝴蝶的管理、對(duì)于這龐大數(shù)據(jù)的理解，都在考驗(yàn)著大悲宇宙。

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