日本的國家廣播機構NHK不但以投資高品質的音頻解決方案而聞名，在廣播聲音方面還會制定自己的標準。他們對準備作為東京奧運會播出制式的22.2環(huán)繞聲格式以及令人炫目的超高清8K輸出投入了很多研發(fā)。NHK的工程師與專業(yè)音頻制作廠商緊密合作，始終緊跟行業(yè)最新的革命性技術和研發(fā)成果。所以，當得知這一廣播商為其中一家東京工作室投資了第三張API模擬調音臺時，還是讓人有點意外——這是為NHK Technologies 音響部門位于東京澀谷的后期制作設施進行的升級工程。
API的Dan Zimbelman在控制1608-II調音臺
這一決定部分源于對品牌的熟悉度：兩張幾年前安裝的64通道的API Vision調音臺正NHK離這里只有幾個街區(qū)的總部服役，其中一張安裝在擁有大型舞臺的Studio 506的控制室里，另一張安裝在寬敞、靈活的Studio 509里。這三張調音臺都是由API長期的日本代理商Mix Wave供貨。盡管如此，對于后期制作而言，這一決定是不同尋常的，它們的配置方式也是如此。16通道的1608-II模擬調音臺和16通道擴展器安裝在一張Avid S6控制臺面的兩側，放在由聲學設計和隔音專家Sona專門制作的家具里。新工作室的裝修也是由Sona完成。
控制室
這一后期制作設施建立在一座有10年歷史的大樓里，并由NHK Technologies運營。作為國家廣播機構的一個部門，NHK Technologies成立于2019年4月，由兩家NHK集團旗下的公司合并組成一個綜合工程部門為NHK的公共媒體服務提供支持。新的后期制作設施也在同一時間上馬，并由媒體工程部門下屬的業(yè)務發(fā)展部助理經理Kazumasa Kuronuma領導，他自1991年起就在NHK 工作。Kazumasa在主要負責該設施的項目管理和日常事務。他解釋說這是10年間工作室進行的第三次升級，以趕上廣播音頻快速變化的要求�！霸谶@次升級之后，它是一個經THX認證的7.1 PM3工作室，而再之前是一個立體聲工作室，”他說。“但這次我們決定成5.1的設置，因為我們發(fā)現對7.1的需求并不是很多�！�
在過去的五年，NHK的后期制作設施越來越多地從事音頻潤色優(yōu)化與制作項目。工作室需要更大的靈活性以處理日益增長的工作量。API 1608-II既為錄制原始音源提供了前端，也成為對NHK著名的高品質內容進行混音的summing平臺。
這張API 1608-II配備了制作商的跨平臺Final Touch自動化系統(tǒng)，提供傳統(tǒng)的模擬電動推子，推子可對數字音頻工作站進行控制，并有靜音和插入點，還有一個5.1中心監(jiān)聽部分，而且每條通道都有話放和EQ。它與Avid工作臺面一起，提供數字和模擬兩種控制。調音臺現在NHK的音樂后期制作工作中的需求很大，工作室現在每周要工作七天才能完成手頭的任務。
Kazumasa估計有90名內部以及自雇工程師使用新的設施制作NHK節(jié)目�！靶碌陌惭b已經加快了我們的工作流程，”他說�！斑@是一個不太普通的房間，因為它不僅是一個后期制作工作室，還是一個混音設施，所以非常獨特，每個人都想把項目放到這里來�！�
“我們非常熟悉API的聲音以及如何操作他們的調音臺，”他繼續(xù)說�！霸谶@種情況下，我們將API作為summing調音臺，為聲音加入溫暖感和深度。我們工作的主要對像是在NHK Hall里錄制的用于電視節(jié)目的古典音樂，NHK交響樂團經常在那里演奏；還有在NHK 1010 Studio攝制的電視節(jié)目，那里有著我們最大的音響舞臺。大部分的錄音會在ProTools里完成，然后他們會拿到這里并在API 1608-II上增加溫暖感和豐滿度�！�
設施里還有一個解說室，偶爾會用來錄制對白和樂器音樂，以供正在制作的節(jié)目使用。
API調音臺主要由媒體工程部門下屬音響部的助理經理Masayuki Aoyama操作，他已經在這家廣播機構工作了超過25年�！罢{音臺實在太棒了，它的工作速度很快而且聲音清晰度很高，而且我真的很喜歡它的EQ，”他說�！氨M管API在搖滾樂和流行音樂方面享有盛譽，但用在我們這里的古典曲目中也非常出色�！�
Avid S6用于更簡單和更小型的節(jié)目，音響部門的另一位混音師Akifumi Yamaguchi會經常將它用在紀錄片和其他內容上。為了處理整個后期制作系統(tǒng)的數字和模擬信號流，系統(tǒng)安裝了一臺Avid Pro Tools MTRX系統(tǒng)以提供到或從1608-II的A/D和D/A轉換，以及MADI和DigiLink連接。
主監(jiān)聽由Ocean Way HR3.5提供，并且還安裝了Genelec SAM 5.1系統(tǒng)
工作室的大膽選擇還體現在主監(jiān)聽上：一套Ocean Way HR3.5系統(tǒng)�！拔覀儨y試了很多揚聲器，”Masayuki回憶說，“聽過Ocean Way HR4混合號角系統(tǒng)后印象深刻，不過，在我們看來，HR3.5的低頻更好�！痹俅危糍|成了這里的關鍵。監(jiān)聽接受數字和模擬輸入和24-bit/192kHz數字流。HR3.5的100°水平x 40°垂直的寬立體聲像覆蓋也為API和Avid控制臺前面提供了面積較大的最佳聽音位。工作室的5.1監(jiān)聽系統(tǒng)由5只Genelec 8351A SAM和兩只7360超低組成�！癗HK的每個工作室還有我們的三輛轉播車都有一套Genelec系統(tǒng)，”Masayuki解釋。“它們是我們的標準參考監(jiān)聽�！�
Genelec的Loud speaker Manager (GLM)控制軟件被用于房間的均衡和修正，當安裝完成后對空間進行了微調�！盁o論設計得多好，所有房間都會有自己的聲學特性，而這給了我們一些額外的控制，”Masayuki說。
Masayuki Aoyama、Shiro Ooki、Kazumasa Kuronuma 和Akifumi Yamaguchi 及API 的Dan Zimbelman
當Pro AVL Asia到訪時，盡管NHK最近翻新的后期制作設施只是投入運作了六個月，但該工作室很快成為了這家國家廣播公司不可或缺的組成部分。對于日本來說，這是其廣播質量不斷提高的另一個里程碑。
