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※ 曲目欣賞：Zapateado-木屐舞曲
Zapateado
來(lái)自ABC國(guó)際唱片
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《意大利之榮耀》
Ruggiero Ricci
20 Famous Violins Created by
Stradivari*Guarneri*Oliveira
魯傑羅·裡奇（RUGGIERO RICCI，1918-2012）被公認(rèn)為小提琴炫技派大師，以傳承自海飛茲的絕世琴弓，揮灑出所有小提琴可能與不可能的演奏絕技，並將每一個(gè)用得上的精彩技巧恰當(dāng)而貼切地展現(xiàn)。
在美國(guó)芝加哥富什琴行的協(xié)助下，由史特拉底瓦里協(xié)會(huì)（Stradivari Society）贊助了20把名琴，黎奇用了20把鋒利的意大利古琴奏出娓娓之音，當(dāng)然首先要知道每枝古琴都有相異的利害之處，要黎奇的高招技巧才能駕御它們，更且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)間精心瞭解各其所長(zhǎng)，以渾身解數(shù)拉奏每一枝古琴，發(fā)揮出精髓中的精髓，完全沒(méi)有浪費(fèi)這20把神級(jí)利劍！
20古琴像20把利劍，把把鋒利，直插神經(jīng)中樞，
也不妨以這般高質(zhì)的錄音，再辟天地。
裡奇自小就是一位小提琴奇才，日後亦成功轉(zhuǎn)型為成熟的音樂(lè)大師；他屬於炫技型的演奏家，爆發(fā)力強(qiáng)，喜歡偏快的速度，擅長(zhǎng)演奏的曲目範(fàn)圍極廣，各式曲目類型無(wú)所不包，演奏帕格尼尼、薩拉沙泰等人的超技作品極具個(gè)人特色。
黎奇8歲從珀辛格學(xué)琴，10歲舉行個(gè)人第一次音樂(lè)會(huì)，次年更進(jìn)入許多人夢(mèng)寐以求的卡內(nèi)基音樂(lè)廳演出，技驚全場(chǎng)，當(dāng)時(shí)演奏的曲目正是他最擅長(zhǎng)的孟德?tīng)栱炐√崆賲f(xié)奏曲。
此後雖然小有名氣，但他仍努力訪求名師奮力學(xué)習(xí)。
1932年在歐洲各地先後得到皮阿斯特羅和庫(kù)倫坎普夫指教，
1933-1937年再拜珀辛格爲(wèi)師。
1970-1973年任教于印第安那大學(xué)。
1975年起任茱莉亞音樂(lè)學(xué)院教授。
裡奇對(duì)於十九世紀(jì)的許多浪漫作品特別專精，對(duì)需要高超演奏技巧的作品更別有心得。無(wú)論如何困難的樂(lè)句，其技巧奏來(lái)綽綽有餘毫無(wú)困難。他十分偏愛(ài)帕格尼尼的作品，因其中諸多精彩樂(lè)段正符合他的演奏氣質(zhì)。
裡奇一直對(duì)帕格尼尼非常入迷，並且通過(guò)對(duì)其作品的勤奮研究克服了很多獨(dú)奏曲目上的困難。他謹(jǐn)慎地把24首帕格尼尼的隨想曲囊括到一個(gè)系統(tǒng)中，從中他可以看出帕格尼尼的指法、換把和弓法。他認(rèn)爲(wèi)帕格尼尼教給他的技巧比其他老師教他的還要多。而事實(shí)上，裡奇也是史上第一位把這24首隨想曲全部進(jìn)行錄音的人。
除此之外，克萊斯勒和海菲茨是里奇在風(fēng)格形成期中最常模仿的小提琴家，他說(shuō)道“偉大的小提琴家有很多，但是我覺(jué)得克萊斯勒和海菲茨無(wú)疑是極具代表性的。他們是不同的個(gè)體，但都有同樣的印記，或者可以說(shuō)是相同風(fēng)格。我不管其他人怎麼想，但是我認(rèn)爲(wèi)學(xué)任何東西都要經(jīng)歷模仿這個(gè)過(guò)程，而無(wú)論你聽(tīng)到什麼，都不可能抹去它對(duì)你的影響。所以我們其實(shí)是各種不同影響的集合，而我是克萊斯勒和海菲茨兩者的集合。我想，人們認(rèn)同我的風(fēng)格，是因爲(wèi)我不只是模仿，但他們的確對(duì)我有很大的影響�！�
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