由上海大劇院聯(lián)手紐約大都會(huì)歌劇院推出的高清歌劇《圖蘭朵》，3月23日、24日與觀眾見面。來自上海大劇院的信息顯示，《圖蘭朵》受到了觀眾的熱烈歡迎，演出之前，甚至連加座票均已售罄，其受追捧的程度堪比以往的重量級(jí)演出。

　　據(jù)上海大劇院介紹，《圖蘭朵》之后，由譚盾作曲、指揮的高清歌劇《秦始皇》，也將于今年5月呈現(xiàn)在上海觀眾面前。此外，《蝴蝶夫人》和《阿依達(dá)》兩部作品還有望參加上海電影節(jié)的展映活動(dòng)。

從現(xiàn)場演出到高清呈現(xiàn)，隨著高新技術(shù)的快速發(fā)展及其與演出業(yè)的深度融合，傳統(tǒng)的舞臺(tái)演出正日益進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，這不僅為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能，而且為藝術(shù)作品的傳播提供了更為廣闊的空間，對(duì)于演出業(yè)的發(fā)展將產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

大都會(huì)的“高清”歌劇

“高清歌劇”的設(shè)想，源于美國大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋爾博。

作為一家擁有100多年歷史的老牌歌劇院，大都會(huì)歌劇院從2002年開始，票房成績不斷下滑。相關(guān)的調(diào)查研究顯示，之所以出現(xiàn)這樣的狀況，主要原因是觀眾數(shù)量有限。盡管大都會(huì)歌劇院是世界上規(guī)模最大的歌劇運(yùn)作機(jī)構(gòu)，每年要上演20多部歌劇，日間彩排、晚場演出、周六周日以及深夜裝臺(tái)，“大都會(huì)”的舞臺(tái)幾乎24小時(shí)夜以繼日地工作，然而，能進(jìn)入劇院現(xiàn)場觀看歌劇的觀眾人數(shù)依然有限。此外，即使是“大都會(huì)”這樣的品牌劇院，同樣面臨觀眾老化的問題。調(diào)查顯示，“大都會(huì)”觀眾的平均年齡為60歲，且呈一年增加一歲的趨勢。

如何吸引更多的觀眾尤其是年輕觀眾走進(jìn)劇院，成為關(guān)系到大都會(huì)歌劇院前途命運(yùn)的重大問題。

2006年，曾經(jīng)擔(dān)任索尼唱片老總的彼得·蓋爾博出任“大都會(huì)”總經(jīng)理。基于對(duì)現(xiàn)代技術(shù)的敏感，彼得·蓋爾博設(shè)想，如果通過自己熟悉的、業(yè)已成熟的高清攝錄技術(shù)，將“大都會(huì)”的歌劇同步傳送給美國各地乃至全世界的電影院，觀眾人數(shù)是否就能大幅度增加？于是，“大都會(huì)高清轉(zhuǎn)播版歌劇”應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)年9月，歌劇《蝴蝶夫人》在大都會(huì)首演時(shí)，15臺(tái)高清攝像機(jī)在臺(tái)前臺(tái)后同時(shí)工作，以觀眾的角度抓取畫面，并在紐約時(shí)代廣場的大屏幕上同時(shí)進(jìn)行高清轉(zhuǎn)播。這種全新的視聽方式，令許多觀眾耳目一新。此后，大都會(huì)歌劇院和NCM Fathom合作，向AMC、Cinemark、Regal集團(tuán)等電影院線進(jìn)行衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，同時(shí)也向一些演出中心和大學(xué)校園進(jìn)行轉(zhuǎn)播。

除了新穎的形式，相對(duì)低廉的票價(jià)尤其讓年輕觀眾心動(dòng)。在大都會(huì)歌劇院觀看一場歌劇，一般得花100多美元，而在電影院觀看高清轉(zhuǎn)播，卻只要20美元。此舉，一下吸引了眾多習(xí)慣進(jìn)影院卻很少進(jìn)劇場的年輕人。很多年輕人觀看高清歌劇后，逐漸被吸引進(jìn)大都會(huì)歌劇院，觀看現(xiàn)場演出。

在這項(xiàng)技術(shù)推出的第一年，大都會(huì)系列歌劇就在英國的7家劇院、日本的兩家劇院和挪威的一家劇院同步上演。德、意、法等歐洲國家也于次年加入了進(jìn)來。如今，高清歌劇已經(jīng)進(jìn)入全球40多個(gè)國家、地區(qū)的劇院和數(shù)字影院，并且成為許多影院最為成功的增值業(yè)務(wù)之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010-2011年度，大都會(huì)高清歌劇通過影院轉(zhuǎn)播獲得的收入達(dá)到6000萬美元，為全年的總收入貢獻(xiàn)了27個(gè)百分點(diǎn)。

除了在數(shù)字影院中進(jìn)行同步的衛(wèi)星轉(zhuǎn)播，大都會(huì)歌劇院還在廣播、iPod下載程序、Met網(wǎng)絡(luò)（手機(jī)網(wǎng)絡(luò)）在線視頻上推廣歌劇，并免費(fèi)提供高清的直播信號(hào)給部分紐約市的公立學(xué)校。這些舉措，讓劇院的觀眾群得以大大拓展。據(jù)悉，每年到大都會(huì)現(xiàn)場觀看歌劇以及收看“高清轉(zhuǎn)播系列”的觀眾人數(shù)，超過了300萬。
高清歌劇走進(jìn)上海大劇院

最初聽人說起大都會(huì)高清歌劇的時(shí)候，上海大劇院院長張哲并沒有太當(dāng)回事。直到親身感受了高清歌劇的視聽效果以及運(yùn)作模式之后，他才驚嘆：原來，歌劇真的進(jìn)入了數(shù)字高清時(shí)代。

此前，上海大劇院一直盼望能將大都會(huì)歌劇院這樣頂級(jí)歌劇院的作品帶到上海，但是由于歌劇引進(jìn)涉及環(huán)節(jié)眾多，并受檔期、人員、空間、地理等很多因素的限制，要實(shí)現(xiàn)這一愿望并不簡單。“高清歌劇”則讓他們看到了希望。他們決定借助高新技術(shù)，讓上海觀眾能夠同步地、身臨其境般地領(lǐng)略到世界頂尖歌劇院的最新作品。

不過，直播的方式并不合適，因?yàn)�，中美兩地存在時(shí)差，大都會(huì)在當(dāng)?shù)叵挛缪莩龈鑴�時(shí)，上海正是后半夜。后來，大都會(huì)推出了高清播放帶，可以隨時(shí)隨地播放，時(shí)差問題得到了解決。上海大劇院決定，2011年大劇院13周年院慶之際，取消演出《天鵝湖》的慣例，而代之以播放紐約大都會(huì)歌劇院的高清歌劇。

為適應(yīng)高分辨率畫面，上海大劇院配備了寬18米、高7米的特制高清大屏幕，與大劇院舞臺(tái)臺(tái)口尺寸完全相同。此外，據(jù)上海大劇院工作人員透露，大劇院還從專業(yè)機(jī)構(gòu)租借了播出高清信號(hào)的專業(yè)廣播設(shè)備索尼HDW M2000P錄像播放機(jī)。這種錄像機(jī)采用高效率、高質(zhì)量的HDCAM高清晰度記錄格式，輸出信號(hào)達(dá)到廣播高清級(jí)。

在引進(jìn)的內(nèi)容方面，上海大劇院堅(jiān)持以“華人藝術(shù)家系列”為主題。引進(jìn)的《魔笛》、《波西米亞人》、《圖蘭朵》和《秦始皇》，都有華人藝術(shù)家參與，如黃英在《魔笛》中扮演公主帕米拉；沈洋在大都會(huì)歌劇院版的《波西米亞人》中扮演哲學(xué)家科林；田浩江在《圖蘭朵》中扮演鐵木爾。

2011年8月27日，大都會(huì)版的歌劇《魔笛》首次出現(xiàn)在了上海大劇院的大屏幕上，這也使得上海大劇院成為繼日本和中國香港之后，紐約大都會(huì)歌劇院高清歌劇在亞洲的第3個(gè)落腳點(diǎn)。

而本月23日、24日演出的《圖蘭朵》，則是這一系列的第3部作品。從座無虛席的現(xiàn)場和場外黃牛收票的熱情可以看出，上海年輕的觀眾開始認(rèn)可這種數(shù)字手段帶來的歌劇演出。

資源整合 拉長產(chǎn)業(yè)鏈條

對(duì)于這種劇場之中改放電影的做法，也有人提出質(zhì)疑：“歌劇是現(xiàn)場表演藝術(shù)，把大劇院變成電影院，會(huì)喪失表演場所應(yīng)有的定位和作用�！�

對(duì)于這種憂慮，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，相對(duì)于大劇院舉辦的現(xiàn)場演出而言，高清歌劇的播放，只占到很小的比例。適當(dāng)引入高清歌劇，并不會(huì)影響到劇院作為表演場所的屬性。

此外，應(yīng)看到高新技術(shù)發(fā)展給藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)傳播帶來的無限可能性。傳統(tǒng)意義上的表演，往往封閉在劇院等固定的場所，而隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等高新技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)家的表演以及觀眾的感官都將被大大延伸，表演場所的內(nèi)涵將大大拓展。

“高清歌劇，不僅讓人們看到了高新技術(shù)給歌劇創(chuàng)作帶來了更多的可能，對(duì)于國內(nèi)歌劇產(chǎn)業(yè)而言，更為重要的是，它拓展了這一產(chǎn)業(yè)的鏈條，為它走向真正的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，提供了借鑒。當(dāng)然，從目前來看，國內(nèi)的高水平劇院仍然不足，而影院建設(shè)速度較快。在現(xiàn)有條件下，劇院可以考慮和條件成熟的電影院線合作，通過資源整合，拉長產(chǎn)業(yè)鏈條，為自身走上良性運(yùn)作創(chuàng)造更大的空間。”中國藝術(shù)科技研究所高級(jí)工程師閆賢良說。

　　科技給演藝業(yè)帶來了什么
高新科技，給藝術(shù)創(chuàng)作與傳播提供了更多的可能。在上海大劇院的現(xiàn)場，15臺(tái)高清攝像機(jī)的敏銳捕捉，讓大都會(huì)歌劇無論是服飾上的珠光寶氣還是演員表演中的細(xì)微情緒轉(zhuǎn)變，都清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前。此外，演出前，上海音樂學(xué)院陶辛教授以及國家大劇院版《圖蘭朵》中卡拉夫王子的父親鐵木爾的飾演者、男低音歌唱家田浩江的講解視頻，也讓觀眾得以更好地理解這出劇目的形式與內(nèi)涵。

高新科技，讓更多觀眾有了接觸頂尖作品的機(jī)會(huì)。包括歌劇在內(nèi)的舞臺(tái)藝術(shù)作品，涉及人員眾多，舞美投入較多，制作成本較高，這也使得演出票價(jià)往往高昂。對(duì)于大都會(huì)歌劇院的作品而言，更是如此。一般這類歌劇在大都會(huì)歌劇院演出的票價(jià)在100美元以上。而據(jù)上海大劇院透露，引進(jìn)高清歌劇《圖蘭朵》的版權(quán)費(fèi)用為1萬美元，與現(xiàn)場演出投入不可同日而語，這也使得高清歌劇的票價(jià)多在200元以下，能夠承受此一價(jià)位的觀眾人數(shù)大大增加。而大都會(huì)歌劇院向公立學(xué)校免費(fèi)提供直播信號(hào)的做法，讓更多的觀眾得以消費(fèi)歌劇產(chǎn)品。

高新科技，讓演藝產(chǎn)業(yè)有了走入良性循環(huán)的更多的空間。當(dāng)前，我國的演藝產(chǎn)業(yè)存在著結(jié)構(gòu)性矛盾。一方面，投資方老是擔(dān)心收不回成本，另一方面，消費(fèi)者總是抱怨票價(jià)太高。這種結(jié)構(gòu)性的矛盾的產(chǎn)生，固然有盲目追求大制作造成成本過高、現(xiàn)階段我國公眾文化消費(fèi)能力有限等方面的原因，歸根結(jié)底卻是由于產(chǎn)業(yè)鏈的不完善。由于產(chǎn)業(yè)鏈條不完善，我國演藝業(yè)很難形成成熟的盈利模式，而沒有成熟的盈利模式，演藝產(chǎn)品的消費(fèi)始終屬于小眾群體，這又制約了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。而高新技術(shù)的介入，則無疑為演藝業(yè)擴(kuò)大自身的受眾群、拓展自己的產(chǎn)業(yè)鏈條，為它的發(fā)展壯大提供了一個(gè)契機(jī)。

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