一舊舊、冷冰冰的機器對女士實在并不吸引，應該說，能讓女士愛上的不是機器本身，而是機器帶來的美麗畫面和精細動人心弦的聲音。我認為，影音是其中一種現(xiàn)代的視覺與聽覺藝術，欣賞的是技術成就的視聽美學。今次被吸引的，竟然是大大舊起菱角的Martin Logan Stage中置，主題亦由原本一整套Martin Logan系統(tǒng)收窄到ESL系列的Stage身上，原因不算難明，因為電影音效超過百分之五十的聲音是來自中置聲道，加上我是劇情片擁護者，人聲、環(huán)境氣氛的表達能力比天崩地裂的低頻更加重要，不是不想同時享盡齊人之福，只恨自己條件有限，選擇心目中認為最重要的。
　　近月，有質素的中置喇叭聽過不少，Hi End級的有Revel Ultima Voice 2，播人聲靚的有古董同軸單元Tannoy Monitor Silver，亦有迷你聲箱ProAc Response Hexa centre channel，不過表現(xiàn)最全面的，莫過于Martin Logan Stage。Stage不是平民級產品，身價也需港幣￥22，500，但總比同廠的高檔級ESL系列Cinema i平易近人。Stage不算是遙不可及的目標，加上環(huán)繞聲揚聲器用上十年、八年也不成問題，投資價值上也比其他器材實惠。
　　其實入行不久已經認識Martin Logan這個牌子，亦是我第一款認識的靜電屏風喇叭，然后才是Quad。不過真真正正對Martin Logan的聲音留下深刻印象，是去年在發(fā)燒友Carver的工廠私人影音房之中，他的11.3 Martin Logan系統(tǒng)發(fā)放的環(huán)繞聲效至今念念不忘，但要玩到Carver的震撼境界，空間、花費、調聲缺一不可，一點不易。　　上月，陳海川測試一對Martin Logan ESL Summit揚聲器，因利乘便，今個月，一整套5.1 Martin Logan系統(tǒng)送抵本社，一對環(huán)繞聲也不馬虎，用上Design系列的Source靜電屏風喇叭，還有一座裝嵌了三顆低音單元，重95磅的Descent i超低音喇叭。Martin Logan其實很適合我這類喜歡Pop，甚至是Rock、喜歡聽電影音效的一群，聲音夠快夠細節(jié)，空氣感強，有環(huán)境氣氛，播電子音樂尤其出色，與它們相處是最精彩的組Band時間。今次，在本社大影音房再聽，依然有同樣的感覺，不過整套系統(tǒng)中最能吸引我注意力的，便集中在Stage中置喇叭之上。
　　一開箱，已主觀地喜歡上Stage，因為它在設定上非常方便，箱內附設的掛臂既可以掛墻，亦可以用作喇叭底座，扭動架內兩側的旋鈕，可以調教tilt up、tilt down的傾斜角度，金屬底板之下，還可以裝上四顆橡膠腳座。其實Martin Logan中置揚聲器的特色，是它們不只是靜電屏風喇叭，以Stage而言，除了一塊向內彎的靜電屏風之外，屏風中間裝有一顆1寸軟膜釹磁高音單元，兩側木箱上各內置一只6.5寸鋁盆中低音單元。第一次親手接駁靜電屏風喇叭，發(fā)覺新手要注意的，是先要預備足夠的電源插座，因為每一座靜電屏風喇叭也需要獨立供電。
　　采用混種式靜電揚聲器的品牌中，Martin Logan是世界上首屈一指的品牌，而Stage的設計，進一步改良了前作Theatre和Cinema兩款中置喇叭的發(fā)聲效能。首先，是明顯縮小了靜電屏風上那顆高音單元的框架，比較一下，便能發(fā)覺與前作累贅的高音框架有相當明顯的分別。新設計采用的HD-Stat技術，是在專利的XState靜電屏風震膜之上，用新方式裝入高音單元來加強聲音擴散能力、提升中、高頻的結象和頻率延伸的連貫性。Stage所采用的XState靜電屏風震膜也經過改良，用上最新CLS靜電屏風技術，作用是加強聲音的擴散角度和提升聲音動態(tài)表現(xiàn)。
靜電屏風的特色是無箱聲音染而且透明度極高，發(fā)聲原理不妨參考上期音響版陳海川評（Martin Logan Summit）的文章，Stage與其他座地靜電屏風不同之處，是多了一顆高音單元和兩顆中低音單元輔助，加強環(huán)繞聲住聲道的動態(tài)感。換言之，Stage既擁有靜電屏風獨有的強烈空氣感與無箱聲的聲音特質，同時可有軟膜高音理想的高頻延伸，中低頻有速度之余，有質感有余韻，達到分析力極高的Hi End監(jiān)聽級數。Stage與其他ESL系列同樣采用專利的Vojtko分音器，分音器的特色是人手制作，采用優(yōu)質的聚丙烯電容器、air-core音圈。Stage的分頻點分別設于450Hz和2700Hz，頻應范圍由69Hz-22kHz（+/-3dB），靈敏感90 dB，阻抗4Ω。
　　設定時，我將分頻點由80Hz向下調到60Hz，可以發(fā)覺聲音的動態(tài)更強更實在，聲音更加開揚，沒有了被積壓的局束感，人聲更靈活生動，用家不妨比較一下。在測試過程中，我忽發(fā)奇想，前置聲道只啟動Stage中置喇叭，在連超低音也不用的情況下，Stage也能夠將電影環(huán)繞聲最重要的人聲、細致聲、動態(tài)感也表現(xiàn)得敏捷細膩而干凈，沒有左、右聲道輔助之下，對Stage的影響不算太大，槍聲動勁有力，超低音只要稍稍補上適度低頻，Stage已足以讓AV發(fā)燒友歡喜若狂。換句話說，擁有Stage之后，其他聲道不妨先用上較容易負擔的揚聲器填補空缺，到儲足銀彈后，才玩上整套ESL系列也不遲。
　　怎樣去形容Stage呢？我想可以用接近完美的中置喇叭來形容它，由于它可以反映出不同軟件的不同特質。舉個例說，播上極之熟悉的《Ratatouille》BD時，人聲跳脫輕快，聲音細節(jié)干凈利落，尾音清晰，人聲響亮，男聲沒有磁性的吸引力；播《Enchanted》BD，女聲清涼清薄，男聲也沒有厚度感，此碟的人聲較弱；播《天地英雄》BD時，人聲已截然不同，姜文的聲音有濃厚質感有威嚴之下，仍然清晰干凈，一字一句經緯分明，趙微的聲線甜美清脆，清澈得一塵不染，配樂的“叮叮當當”高頻悅耳動聽，通透晶瑩，刀劍聲沒有吵耳刺耳的失真，高頻沒有半點脂肪；《Mr.&Mrs Smith》BD中的人聲帶上感染力，男女主角的喉音有質感，有和厚清晰的磁性美，具體一點形容，從他們的聲音中，感受到角色的情緒，為對白畫龍點睛。Stage處理弱音、聲音的方向定位也極之出色，子彈殼落地的清脆與滾動的方向、刀劍的劍風、雨聲的包圍感、水滴的清晰有質有量，將Stage的身價一一展現(xiàn)出來。
新購入一張《Legend of Jazz:Showcase》BD（55分鐘）的Cklby TruHD音效（blu-ray.com forum中說錄音是24bit，PS3則只顯示出48kHz取樣率），題外話是喜歡Jazz音樂的話，此碟絕對不能錯過。我最喜歡的是第1 Track:“Take Five”，Kurt Elling和Al Jarreau一黑一白玩beat box人聲充滿音樂感，厚厚的聲底一唱一和，令我這個爵士樂門外漢也禁不住一聽，再聽。Track 2:“My Funny Valentine”中Chris Botti將小號吹得出神入化，Stage一絲不茍地表現(xiàn)出來，留意曲末的高頻演繹，準而美。不能不提的是Track 3:“The Panther”，Bass電吉他夠低夠亮，彈弦聲彈跳力十足，動態(tài)豐富，聲音有余韻，有激情，有火花，播電子音樂，Stage是如魚得水，Hi Hat的聲音準如現(xiàn)場一樣，美中不足的，是鋼琴聲欠了一點點美化的修飾。
　　在《Eason’s Moving On Stage》BD碟中，他比較干沙的聲線的線條突出，卻沒有浮起散開的失真，聲音入咪，將這位歌手細微的聲線動態(tài)、音樂感、節(jié)奏感表現(xiàn)出來；快歌中用上不少“鈴鈴镲镲”的鑼鈸，清亮強勁卻不少吵耳，當然，原因之一是左、右聲道喇叭的靜電屏風上截用上Audio Note Lexus純銅喇叭線。與《Get A Life》比較LPCM音效，可以分辨出兩張演唱會碟的錄音質素，后者顯得比較空洞，回音濃，人聲較為單薄，聲音細節(jié)也沒有前者豐富、入咪、動聽。
　　Stage還有一個優(yōu)點是其他中置先有能表達得到的，就是無斷層的頻率響應，就以《Mr》一碟的章節(jié)目錄選項為例，先有聽到如此清晰的“服服”音效聲，其他BD中的Menu效果聲也是特別鮮明清晰；《I am Legend》BD中，Will Smith在黑暗的大樓中尋愛犬時，變種人獸領袖的咆哮沒有變得薄弱無力。準，無修飾是Stage的獨特性格，還能將環(huán)境空間應有的空氣感一并呈現(xiàn)，無論是看電影、看演唱會、POP/Rock、Jazz，Stage也是能令發(fā)燒友不作他想的選擇！

Martin Logan Summit

　　ESL系列的Summit身價是每對港幣九萬四，實在不是人人可以負擔，在環(huán)繞聲系統(tǒng)中，它沒有Stage般耀目搶眼和不可取代的重要性，儲足銀彈才入貨不遲。不過要營造電影現(xiàn)場、演唱會現(xiàn)場的空間感，前置左右聲道用上同系列的靜電屏風喇叭，才能展現(xiàn)出一致性，理想前置音場。Summit給我的印象，是空氣感豐富，聲音的清晰準確與高頻的延伸能力，甚至比Stage表現(xiàn)得更好，只是分頻點定得稍高。
　　另一深刻印象是低頻的力量與深潛度。在靜電屏風對下的木箱中，一前一底共裝置了兩顆10寸長沖程鋁盆低音單元，這是我第一次讓前置兩聲道的分頻點設定于Full Band位置（當然，超低音的分頻設定不能太高，稍后再談。），關掉超低音喇叭后，電擊、槍炮的低頻深潛度不比超低音遜色，稍欠的是巨型超低音喇叭包圍房間的低頻量，以一對座地喇叭來說，它的低頻層次與下潛力，絕對首屈一指。播《天》BD時，鼓聲的深潛力、拉緊鼓皮的密度、強度、速度都令我動容，不能少覷，亦不好浪費。

Martin Logan Source

　　Source屬于Martin Logan Design系列的產品，木箱設計比較纖長，除了一塊CLS級的靜電屏風，木箱中裝嵌了一顆8寸紙盆低音單元。Source的頻率響應由42Hz-22kHz（+/-3dB），靈敏度90 dB，阻抗5Ω，體積比較小，適合比較細小的空間。今次，我讓一對Source充當環(huán)繞聲道，如此勞師動眾，目的是希望能營造出一致性的環(huán)繞聲音場與出色的環(huán)繞聲效果。
　　與市場上大部分的雙極、三極環(huán)繞聲喇叭擺放不同，除非有超過兩對靜電屏風喇叭作后置，否則讓Source做環(huán)繞聲時，應放于后方作正確的toe-in調校，才能獲得理想的環(huán)繞聲結象，令聲音的方位、距離有更像真的效果。靜電屏風喇叭的優(yōu)點是能與房間營造理想的反射效應，由于屏風兩側發(fā)聲比較弱，toe-in擺放能大大減低與墻身之間的干擾性反射聲，令聲音更加干凈清晰。擺好位置后，方可感受到突如奇來的震撼電影環(huán)繞聲效，隨時嚇人一跳；欣賞演唱會時，背后傳來的掌聲有肉有質，包圍著座位時營造的臨場感，真的仿如置身現(xiàn)場之中。
　　組成一套靜電屏風系統(tǒng)后，我敢說Martin Logan是我聽過最具現(xiàn)場環(huán)境氣氛的環(huán)繞聲系統(tǒng)，重播《I am Legend》BD第二幕時，曼哈頓廢城的蕭剎環(huán)境仿佛是一比一搬到影音房中，弱音的距離與層次鮮明，風吹草動的荒涼恐怖氣氛濃烈。一對Source價格是一萬六千八港元，作為前置左、右聲道配合Stage，是一個既實際而且容易負擔的靜電屏風環(huán)繞聲組合。

Descent i超低音喇叭

　　由Descent到Descent i，采用近似六角形立方體的超低音已成了廠方超低音的標志，一看到外形，已經可以肯定是Martin Logan的產品。Descent i聲箱的多角度面板上，分別于三個方位共裝置了3顆10寸長衡程鋁盆低音單元，讓低頻以360度全方位式擴散。我曾在Carver的工廠影音房中感受過，力量與下潛力依然是首屈一指，條件是超低音必須與墻身保持一定距離。Descent i內置三份，每份250W RMS功放（0.07% THD），頻應方位由18Hz-150Hz（+/-3dB），高通上限頻率可設定于40Hz或70Hz，相位有0度、90度、180度和270度四級可調，25Hz和50Hz的電平可增減至正負10dB，低通下限可選80Hz、65Hz、55Hz、35Hz和30Hz。
　　由于我讓Summit以Full Band模式發(fā)聲，若Descent i低通下限設定得太高時，低頻便會重疊起來模糊了聲音，逐級調教，最后設定于55Hz位置，相位設定于180度（因應不同環(huán)境和排放位置而定），25Hz和50Hz各調高2dB，豐滿而下潛力強的低頻一浸浸推到座位，當《Raratouille》一聲雷擊，低頻掃起褲管，效果相當驚人，印象中，在大房未有過低頻掃褲管掃得如此震撼的經驗；《天》片的鼓聲深得似乎不見底，量感豐盛；播《Legend of Jazz》，低音提琴與鼓聲的下潛力有層次。Descent i不屬于速度高的超低音，要沖埋身夠勁夠快的超低音，我推薦JL Audio的產品，至于Descent i的低頻是內斂而量宏，有泰山崩于前而色不變的能耐，有速度而不躁動，有大師級的風范，重現(xiàn)槍聲或許未夠刺激爽快，但爆炸、雷聲、鼓聲的雄渾力量與音樂感，它有無可取代的地位。

足夠空間、80小時熱身時間

　　未玩過Martin Logan的話，必須要重新認真對待這套系統(tǒng)，原因它的接駁方法、調教鈕、擺放方式也有不少要求。首要條件是聆聽空間不能太細，因為靜電屏風喇叭需要空間呼吸，才能產生強烈的空氣感；其次是要有足夠的熱身，說明書清楚說明，靜電屏風的熱身時間至少要80小時；還有是與前墻、側墻、座位之間也要求一定的擺放距離，要仔細設定揚聲器的toe-in角度，當然不少得上文提及過，要準備足夠的電源插座。最重要一點，是細閱說明書，除了幫助調教、設定之外，其他額外資料，會讓你對靜電屏風喇叭認識得更多。

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文章來源：音響網